ACTUACIÓN EN LA FINAL DE LA COMPARSA EL PERRO ANDALUZ

Ladrando, enseñando los dientes y mordiendo hasta el último minuto. Como el año pasado La Eternidad, poniendo el broche de oro a un sensacional concurso de comparsas y a una Gran Final de pasodobles a porfía como no se recordaban, cerró cortinas El perro andalú cuando faltaba apenas un cuarto de hora para las ocho de la mañana.

No tuvo el primer pasodoble el efecto de otras letras presentadas anteriormente por Martínez Ares. La historia de un charnego, catalán hijo de andaluces que olvida sus raíces y reniega del sur a la vez que clama por la independencia de Cataluña no tuvo la potencia de otras reflexiones de mayor enjundia y menos populistas sobre el asunto del propio autor, como las vertidas en el pasodoble de Los cobardes sobre Cataluña de la final de 2016. En este extraño giro en su pensamiento, vino a exigir a un catalán, nacido catalán, por mucho que sus padres fueran andaluces, que luchara por la tierra de sus abuelos.

El segundo, fue el personalísimo homenaje de don Antonio a Paco Alba en el centenario de su nacimiento. Mientras los perros se estaban vistiendo, el Niño se escapa sin decir ni media y se acerca a la Caleta, donde hecho piedra descansa el marinero poeta. Y allí, frente a frente, le canta la coplilla primera que su padre le enseñó. Felicita al viejo coplero, se despide y vuelve donde la comparsa, que ya casi se va para el Falla. Mientras llegaban, mira al cielo y dice, henchido de orgullo, “mira, Paco de mi alma, cómo aullamos por ti”.

No se entendió la gracia del remate del primer cuplé, si es que siquiera pretendía tenerla. En el segundo, Carlitos Meni le devolvió el favor a don Antonio saliendo al final ataviado con el tipo de la comparsa. La letra del cuplé tenía su guasa, porque parecía en todo momento que estaban hablando de Ángel Subiela, con el que Martínez Ares quería por fin firmar la paz. Pero no, se referían al Trinchera, que incluso cantó con ellos el estribillo y apostilló: “Ahora es cuando ha sonado bien la comparsa de don Antonio”.

No pareció la comparsa de Martínez Ares dar el golpe de autoridad necesario en una Gran Final de un nivel altísimo en la modalidad, por lo que sus posibilidades de retornar a la senda del triunfo de 2016 quedaron francamente reducidas.

FOTOS: Comparsa El perro andalú en la Final del Falla. Carnaval de Cádiz 2018

Comparsa El perro andalú en la Final del Falla

ACTUACIÓN EN SEMIFINALES DE LA COMPARSA EL PERRO ANDALUZ

VALORACIÓN: A POR EL UNO 

Después del pequeño traspié de cuartos, la comparsa de Martínez Ares regresó a la prometedora senda emprendida en preliminares. Convencieron esta vez los dos pasodobles, repitiendo la misma fórmula pero invirtiendo el orden, el primero apelando a los sentimientos con una historia de corte dramático y el segundo moviendo conciencias con crítica de primer nivel.

LA FUERZA DEL MÁS DÉBIL

La primera letra, de una carga emocional insoportable, es la lección de vida de un niño ingresado en la unidad de oncología pediátrica de un hospital desde el que se ve el mar. Se despierta con alegría, le pide a su madre que abra la persiana, con su pañuelo pirata no se asusta de tener que tripular el cohete del TAC, solo es un poco de ruido. Solo quiere sus colores y su cuaderno para hacer un bonito dibujo. Recuerda las palabras de la niña que vive enfrente: “ríete siempre y así la sombra no vendrá”. Cuando el médico, desolado, le da a la madre las peores noticias posibles, ella le responde: “Usted no sabe cómo es mi niño, pinte colores bonitos, pinte como lo hace él”. La verdad es que es imposible mantener la compostura ante el mero recuerdo de la copla.

MARTILLAZO AL PODEROSO

Sin apenas tiempo para recobrar el aliento, endosaron un inapelable correctivo, sin necesidad de nombrarlo, a Felipe González, que metió en cal viva nuestras ilusiones, llegó con el puño en alto y engañó a un pueblo harto del franquismo. El sur, sangre de su sangre, se rindió a la doctrina de un camarada que se hoy se ríe de nuestra miseria desde el caribe fumándose un puro. Su doctrina creó escuela en la Junta de Andalucía, que lleva 40 años comprando votos con el subsidio del desempleo, y ahora la loba Susana disfrazada de cordero grita que vienen los radicales. El final, tan rotundo como el resto de la letra, no puede contener más rabia: “Ay, mi rosita obrera, ya no te llevo en el corazón, a la derecha te mueras, para pagar tu traición”.

El talón de Aquiles de la actuación fue de nuevo la tanda de cuplés, si bien el segundo puede ser de los más salvables de los seis que han traído hasta el momento. La anécdota de uno que va a hacerse un injerto capilar a Turquía y aprovecha para traerse una bellota de grifa, pasando el control fronterizo por los pelos, sacó algunas sonrisas. No así el primero, totalmente fallido, a la visita a un restaurante minimalista carísimo. Los fantasmas de cuartos amagaron con reaparecer en la interpretación, con algunas muestras de inseguridad que no fueron a más.

Tras las dudas de cuartos, con este tercer pase, los sabuesos de Martínez Ares parecen haber sacado los dientes en serio y estar dispuestos a luchar por la presa con quien se les ponga por delante.

FOTOS: Comparsa ‘El perro andalú’ en Semifinales del COAC 2018

Comparsa ‘El perro andalú’ en Semifinales.

ACTUACIÓN EN CUARTOS DE LA COMPARSA EL PERRO ANDALUZ

VALORACIÓN: A SEMIFINALES DEL TIRÓN 

Los sabuesos de Martínez Ares vienen que muerden, como cantan amenazantes en la presentación, un prodigio de pasión que quizá no sobresale tanto en el apartado musical como otras composiciones del autor.

En un grupo por lo general tan infalible, chirriaron un poco las leves muestras de inseguridad que aparecieron en la interpretación de los pasodobles. Embelesó la primera letra, una apasionada y argumentada defensa del habla andaluza que comenzó con la crítica a los que piden subtítulos y terminó sacando pecho del andaluz como garante de la supervivencia del español.

La segunda letra, tramposilla, con su giro final, dejó algo descolocado a gran parte del auditorio, que seguramente perdió el hilo en alguna parte de la historia. Y está la cosa como para pestañear durante un pasodoble de don Antonio. La premisa es la confesión de un hombre que ha encontrado un nuevo amor a una interlocutora que parece ser una pareja anterior, pero cuya verdadera identidad se desvela solo al final. Se trata de la Virgen María, y el hombre es un sacerdote, que lamenta que a la Iglesia no le duelan prendas en tapar a pederastas violadores y, sin embargo, muestre toda su dureza contra los curas que, como él, quieren casarse con una mujer con todas las de la ley.

ATENCIÓN, PELIGRO

Simpatiquísimo planteamiento para el primer cuplé, autocrítico, riéndose de sí mismo como solo saben hacer los sabios. “Ojú qué bajón, ya se han acabado los pasodobles y Don Antonio no está muy inspirado para los cuplés, se masca la tragedia”. Para intentar solventar la situación, llaman sin éxito a distintos autores de chirigota para que les echen un cable. Fatídicamente, el remate, para Puigdemont como comodín, dio la razón a los irónicos presagios del grupo y no cuajó en absoluto. Tampoco lo hizo el segundo, al cuñado que va a un programa de la tele para que le cambien el look. Ojo, porque la cosa está apretadísima en la modalidad y con este nivel de cuplés, en el momento que algo del resto del repertorio flaquee un poco (como ha sido el caso en la interpretacíón de los pasodobles y en la poco rotunda segunda letra), podrían caerse de la pelea por el primer premio.

FOTOS: Pase de Cuartos de El Perro Andalú

Pase de cuartos de El perro andalú.

ACTUACIÓN EN PRELIMINARES DE LA COMPARSA EL PERRO ANDALUZ

VALORACIÓN: APTÍSIMO 

Rey de los bufones, holgazán, juerguista, sufridor, apaleado como un Ecce Homo, el perro andaluz acaba por rebelarse y morder la mano de su pretendido amo. Espectacular presentación defendida a dentelladas por un grupo insuperable.

La música, que en su primera parte se aleja del vanguardismo de las últimas producciones del autor, va tomando carácter entre originales ornamentos vocales y giros armónicos poco frecuentes. De cualquier manera, el pasodoble parece de inicio de más fácil asimilación que los dos anteriores. El andaluz y su trágico vínculo con la Semana Santa en una primera letra barroca,  oscura, con una sucesión de imágenes de inspiración cofrade tan fugaz que cuesta trabajo seguir. “Este misterio solo se siente cuando tu madre te pare andaluz, porque desde que nacemos vamos atados a una cruz”. Más accesible la segunda, en la que Martínez Ares anticipa ese momento inevitable en que sus creaciones no cautivarán al público y otros autores ocuparán su lugar. Se imagina como un viejito con su guitarra pidiendo ayuda para venir al teatro a ver desde bambalinas su última comparsa. Emotiva estampa con la que parece querer reafirmar lo que ya cantó con Los Cobardes: que mientras viva no volverá a abandonar el Falla.

HUMOR DE PRELIMINARES

De los cuplés, solo se puede rescatar el apartado musical e interpretativo. Las letras, completamente olvidables, para la participación de Teófila y Kichi en el programa Aventura en pelotas y Bertín Osborne, sirvieron como mera excusa para presentar el brillante estribillo, que aboga por colgar del balcón la blancayverde o el pendón de Cádiz “y al que no le guste que ladre”.

PROHIBIDO PESTAÑEAR

Popurrí completísimo que busca espolear conciencias con una tormenta continua de ideas  y cerrado magistralmente con una cuarteta en la que se despojan de todos los atributos simbólicos del tipo para, liberándose de los estereotipos impuestos desde fuera, mostrarse como las personas que verdaderamente son.

FOTOS: Comparsa El perro andalú de Martínez Ares en el COAC 2018

FOTOS: Sesión de maquillaje con Martínez Ares

Comparsa El perro andalú de Martínez Ares en el COAC 2018 del Carnaval de Cádiz

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ACTUACIÓN EN LA FINAL DE LA CHIRIGOTA CAI DE MIARMA (7,20)

Malísima suerte con el sorteo tuvieron los chirigoteros de Juanlu Cascana, que empezaron a cantar su simpatiquísima presentación en la Gran Final a las seis y media de la mañana ante un público cerca de la extenuación tras diez horas seguidas de espectáculo.

El primer pasodoble, que a diferencia de todos los demás, cantaron al unísimo sevillanos y gaditanos en todo momento, lo dedicaron a sus propios hijos, que se estrenan en una final como figurantes. La interpretación, insegura, no fue muy buena. Remozaron el que dedicaron a la Uchi en preliminares cambiando una estrofa hacer referencia a su clasificación para la finalísima.

Cuando iban a comenzar el primer cuplé, pasó lo que tenía que pasar en esta maratoniana función de la que alguna mente privilegiada decidió eliminar los descansos: un espectador se sintió indispuesto y tuvo que ser atendido de urgencia por los sanitarios en pleno patio de butacas. La chirigota tuvo que interrumpir la interpretación y se vivieron momentos verdaderamente dramáticos hasta que los grandísimos profesionales de la Cruz Roja consiguieron reanimar al joven, que abandonó el teatro por su propio pie. Ante el positivo desenlace de la situación, los chirigoteros reaccionaron con arte y el público los jaleó consiguiendo que pronto se diluyera la sensación de mal cuerpo que poco antes reinaba en el Falla.  El primer cuplé lo dedicaron a los cantantes que no han tenido fortuna en el carnaval e incluso prometieron un sitio en la chirigota a Guillermo Cano, de postulante, claro. El segundo, fue el de Andreíta que cantaron en cuartos.

La chirigota, al contrario que la Armada Invencible, sí pudo contra los elementos y tras el popurrí fue despedida por el público en pie y con gritos de chirigota, chirigota.

FOTOS: Chirigota Cai de miarma (7,20) en la Final del Falla. Carnaval de Cádiz 2018

Chirigota Cai de miarma (7,20) en la Final del Falla

ACTUACIÓN EN SEMIFINALES DE LA CHIRIGOTA CAI DE MIARMA (7,20)

VALORACIÓN: A POR EL UNO 

La chirigota de Jesús Selma y Cascana tiene toda la pinta de convertirse en Los de Gris de 2018. Aquella chirigota, que partía en el concurso de 2013 en desventaja por no ser uno de los grupos con nombre, remontó desde el décimo puesto para alzarse finalmente con el primer premio. Las sensaciones con Cai de Miarma (7,20) no pueden ser más parecidas. Mientras mucha gente esperaba el fallo de un conjunto que no se caracteriza por su seguridad en la interpretación, en cada fase del concurso se han ido superando y en su actuación de semifinales cuajaron el pase más completo de la modalidad hasta el momento.

No estuvo mal el primer pasodoble, un homenaje a Chiquito de la Calzada parecido al que ya cantara La perla dorada en preliminares, pero con un remate más interesante. Mientras entre sevillanos y gaditanos siempre estamos a porfía a ver cuál es la provincia con más arte, Chiquito, siendo malagueño, demostró que el arte lo tiene toda Andalucía.

Con la segunda letra, dedicada al cajonazo al Bizcocho, dieron un pasito más hacia el éxito. Sin dejar de solidarizarse con la chirigota rinconera, lanzaron un mensaje de deportividad, pues el concurso es como la liga y a veces se está arriba y a veces se está abajo. Los instaron a no quemarse todavía y disfrutar de la calle, que sabrá reconocer el valor de su propuesta. Un pasodoble con su dosis correcta de populismo que fue muy bien recibido por el público.

EL PELOTAZO

Con el segundo cuplé consiguieron poner el teatro boca abajo. Estaban hablando de Netflix y tras el parón central de la música, los sevillanos se equivocaron estrepitosamente con la letra, sembrando el pánico entre el público (no puede ser, con lo bien que iban). Retomaron los gaditanos rematando con que los sevillanos se han equivocado adrede para que no los pasen a la final. El cobazo fue de envergadura y la ovación no permitió escuchar el estribillo. El primer cuplé también había sido muy bueno. Mientras están en el tema con la vecina, que es una fiebre del carnaval, entra el marido y saltan por la ventana, quedándose colgados del tendedero. Cuando el marido les pregunta qué hacen ahí, le contestan que ensayando para salir con Los campaneros.

Con el celebrado popurrí cerraron una actuación prácticamente redonda que podría catapultar a lo más alto de la clasificación a una chirigota que ya no es una sorpresa.

FOTOS: Chirigota ‘Cai de Miarma’ en su actuación de Semifinales en el COAC 2018

Chirigota ‘Cai de Miarma’ en su actuación en Semifinales del COAC 2018.

ACTUACIÓN EN CUARTOS DE LA CHIRIGOTA CAI DE MIARMA (7,20)

VALORACIÓN: A SEMIFINALES DEL TIRÓN 

La chirigota del Cascana, seguramente la sorpresa del concurso, logró mantenerse en todo lo alto en su segunda actuación, pese a toparse con un púbico gélido de inicio al que le costó un poco entrar en el repertorio pero que acabo totalmente entregado.

Al fallido concurso excluyente de la Diputación de Sevilla dedicaron el primer pasodoble, con un interesante giro final, pues gracias a estas cositas Sevilla está haciendo más grande “mi carnaval, tu carnaval”. Porque sí, el carnaval de Cádiz es también de Sevilla y de todo el que quiera aportar.

LA OVACIÓN

Protagonizaron el momentazo del concurso con un pasodoble que empezó como un homenaje a su compañero Willy de Cádiz para convertirse en una preciosa letra para sus pies y sus manos, su amiga y amante, Lola, que salió a escena deshecha en lágrimas a mitad del pasodoble. Después del “Cuántas Lolas requiere este mundo tan falto de amor verdarero” final el Falla explotó en una larguísima ovación que no pese a todo no duró lo suficiente como para que se nos pasara el encogimiento cardíaco. Pasodoblón sin artificios que emocionó como las cosas auténticas.

Demostraron con el segundo cuplé que todavía se puede sacar punta con arte al ya manido asunto de Andreíta, lo que consiguieron autocensurando algunas partes de la gamberra letra tocando el pito. No estuvo mal el primero, a las estampidas de la Madrugá, y a un amago que hubo en Cádiz provocado por el bombista de los Molinas.

FOTOS: Pase de Cuartos de Cai de mi arma

Actuación de la chirigota Cai de mi arma en el COAC.

ACTUACIÓN EN PRELIMINARES DE LA CHIRIGOTA CAI DE MIARMA (7,20)

VALORACIÓN: APTÍSIMO 

La valla del peaje. A un lado, los sevillanos, pidiendo que el Bizcocho sea pregonero y Alvarado Dios Momo; al otro, los gaditanos defendiendo las cositas de aquí. Genial idea que engancha enseguida y a la que sacan muchísimo partido en la presentación.

Decae ligeramente el interés en los pasodobles. Más tiritos entre miarmas y gaditas en el comienzo del primero, de presentación, que cantan por turnos para terminar uniéndose en su reclamación de la eliminación del peaje. En el segundo, rinden homenaje a la desaparecida Uchi. “Sin ella Cádiz es menos Cádiz y la Viña es menos Viña”.

Cuplé fresquito sobre los tipos de las comparsas que ya han actuado, en el que continúa con mucho age el diálogo entre sevillanos y gaditanos. Igualmente de actualidad el segundo, al preso que “resucitó” hace un par de semanas en Asturias, más flojo en el remate del segundo que en el desarrollo.

¿PELOTAZO? 

Gran cachondeo en el popurrí, en el que, con continuos cambios de alineación, se las ingenian para que ninguno de los cerca de veinte amigos se quede sin cantar.  Desde el cameo inicial del Canijo de Jerez, de Los Delincuentes, hasta la cuarteta final mantuvieron al público con la carcajada en la boca. Gratísima sorpresa de la chirigota del Cascana que, mejorando pasodobles y cuplés, podría aspirar este año a luchar por los premios.

FOTOS: Cai de miarma (7,20) en preliminares del COAC 2018

Chirigota ‘Cai de mi arma’ (7,20).

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ACTUACIÓN EN LA FINAL DEL CUARTETO EL TRÍO

El cuarteto de los niños llegó justísimo a la Gran Final y así se evidenció en la cortísima parodia, en contenido y duración. Continuaron la historia autobiográfica y al final se les pasó inscribirse en el concurso, por lo que están viendo en casa la Final. Pero se vienen arriba y deciden sacar el cuarteto para la calle, por lo que deciden llamar de nuevo a algunos de los candidatos que pasaron el casting en los anteriores pases, todos ellos interpretados por el incombustible Pedrito Tamayo.

La gente estaba fundidísima y no entraba al trapo del cuarteto. Hasta que en el tema libre, en un alarde de carisma encomiable, metido en el papel de la Gogó del Corralón se dirigió directamente al patio de butacas diciéndoles: “Señores, vamos a levantarnos que la vida es muy corta y hay que disfrutar. Vamos a imaginarnos que tenemos catorce años y es la primera vez que salimos de juerga. Venga, arriba, que mañana no se trabaja, que somos funcionarios todos”. Y así fue. A las seis de la mañana, el público despertó, se puso en pie y volvió a echar un buen rato con las pamplinas del cuarteto como si fueran las diez de la noche. Les faltará repertorio, pero a arte y poca vergüenza no hay quien les gane. 

FOTOS: Cuarteto El trío en la Final del Falla. Carnaval de Cádiz 2018

Cuarteto El trío en la Final del Falla. Carnaval de Cádiz 2018

ACTUACIÓN EN SEMIFINALES DEL CUARTETO EL TRÍO

VALORACIÓN: A LA FINAL 

El cuarteto de tres de Borja, Yerai y Pedrito prosiguió con su simpática historia autobiográfica confirmando las buenas sensaciones de sus dos actuaciones anteriores. En la metaparodia, Borja, que es el autor, ya tiene la parodia casi terminada y llegan Pedrito y Yerai para ensayar. Tienen que meter en el repertorio algo que no toque nadie y se les ocurre meter un cactus. Con mucha guasa, van proponiendo temas inéditos, como Andreíta o Puigdemont. Fantasean con pasar a semifinales y cantar entre Martínez Ares y Juan Carlos Aragón. Durante la bien hilada parodia, con su rima y su sentido, Pedrito volvió a sacar los pies del tiesto interpretando a una coñeta primero y luego al perro andaluz, llegando incluso a morderle el pie a Borjita. La gente muere con el indudable arte de este cuartetero, pero quizá tanto histrionismo está de más cuando la calidad del texto es suficiente para hacer reír, como es el caso.

YO QUÉ JÉ

En el tema libre siguieron con el casting para seleccionar un nuevo cuartetero. Y hasta ahí llegó el cuarteto, dando paso al espectáculo de variedades copado por un Pedrito frenético encarnando a la Gogó del Corralón, que hizo las delicias del público, poco exigente en lo que al humor se refiere. Estarán en la final, no hay duda, pero cuanto más bailan y menos hablan, más se alejan sus posibilidades de ganar el concurso.

FOTOS: Cuarteto ‘El trío’ en su actuación en Semifinales del COAC 2018

Cuarteto ‘El trío’ en su actuación de Semifinales del COAC 2018.

ACTUACIÓN EN CUARTOS DEL CUARTETO EL TRÍO

VALORACIÓN: A SEMIFINALES DEL TIRÓN 

El cuarteto autobiográfico de los niños lo es por partida doble. Por un lado, se representan a sí mismos durante el proceso creativo que antecede a la presentación de su obra en el Falla; por otro, hay en el argumento una tensión no resuelta entre la apuesta por el cuarteto clásico de Valdepeñas (Yerai) y los desvaríos saineteros de Pedrito que también se refleja efectivamente en su actuación real. En la parodia, triunfa el cuarteto clásico, rimado, con guión y muchos golpes localistas originales de mucho mérito, como cuando ponen un felpudo de Martínez Ares porque estaban hartos del de Bienvenido o cuando estudian con gran maldad el reglamento del COAC.

EL SHOW  

En el tema libre, lamentablemente, en la lucha entre el cuarteto clásico y el espectáculo de variedades, esta vez ganó por goleada lo segundo. Empiezan a llegar los primeros candidatos para el casting del cuarto componente. El fantasma de Carmen La Nerviosa afloró de nuevo con el protagonismo absoluto de un Pedrito totalmente desatado, primero como el candidato Carlos Duti, un soldado totalmente majara y después como el Maluma del Barrio de Santa María, que baila flamenco reggaetonero. Esperemos que a la próxima sea Yerai el Valdepeña el que se lleve el gato al agua y vuelvan a la buena senda cuartetera que demostraron dominar a la perfección al principio de la parodia.

FOTOS: Pase de Cuartos del cuarteto El Trío.

Pase de Cuartos de El Trío.

 ACTUACIÓN EN PRELIMINARES DE EL CUARTETO EL TRÍO

VALORACIÓN: APTO 

El metacuarteto. Parodia autobiográfica con mucho arte y plagada de referencias carnavalescas y surrealistas. En este caso, lejos de la tónica general hasta el momento en la modalidad, el gran carisma de los cuarteteros no es su único recurso y el texto tiene un peso importante en la representación. La premisa es sencilla pero efectiva: Borja Romero en bata en el sofá de su casa lamentando que su hermano Iván los haya dejado tirados y se haya ido con el Morera. Pedro Tamayo y Yerai pasan por allí y se plantean sacar el cuarteto los tres a pesar de todo. Tras darle muchas vueltas al nombre apuestan por la sencillez de antaño: Los piratas, iban de piratas; Los hombres lobo, de hombres lobo; pues ellos se llamarán El trío.

DE MÁS A MENOS

Tras la sugestiva parodia, decayó el interés con dos cuplés que no rompieron en absoluto y un tema libre simpático pero irregular. Momentazo cuando deciden hacer un casting para buscar al cuarto componente y publican un anuncio en internet. Se sorprenden al verse pronto desbordados por las candidaturas. Se comprende el aluvión de solicitudes al desvelarse los términos del anuncio: “Se busca hombre simpático para trío”. Buenos reflejos de Borja en la cuarteta final al interrumpir rápidamente el toque de guitarra al percibir que no estaban cantando en el tono.

FOTOS: Cuarteto El trío en COAC 2018

Cuarteto El trío en COAC 2018

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ACTUACIÓN EN LA FINAL DEL CORO VIVE, SUEÑA, CANTA

Y el teatro volvió a convertirse en Broadway al abrir cortinas. La presentación sonó con fuerza, el empaque del coro siguió siendo espectacular. Ni una nota fuera de su sitio, ni un acorde mal colocado.

En el primero de los tangos, criticaron el nacionalismo y el chovinismo remarcando que la única patria por la que darían su vida son sus hijos. La segunda letra, piroposa, a la Caleta, algo más que una playa bonita, una forma de entender la vida para muchos gaditanos.

En el primer cuplé bromearon con las compras que se realizan por internet y las significativas diferencias que hay al recibir el pedido. En el remate piden una réplica del largo del coro y su sorpresa llega cuando reciben en su defecto a Manu Sánchez, que sale de una gran caja ataviado con el tipo del coro. Mas cortito el segundo de la tanda, sobre el vídeo de la familia real en el cumpleaños de Felipe VI.

En el popurrí, el coro cantó como si estuviera abriendo cortinas, ni por lo intempestivo de la hora se les escapó un fallo interpretativo. Ni tan siquiera en la parte en la que cantan conjuntamente un palo tan complicado y con tanto quejío como las alegrías de Cádiz. Poco tiempo les separararía de saber el veredicto final y comprobar si revalidarían el primer premio cosechado en la edición anterior.

FOTOS: Coro Vive, sueña, canta en la Final del Falla. Carnaval de Cádiz 2018

Coro Vive, sueña, canta en la Final del Falla. Carnaval de Cádiz 2018

 ACTUACIÓN EN SEMIFINALES DEL CORO VIVE, SUEÑA, CANTA

VALORACIÓN: A LA FINAL 

Quizá fue en semifinales la vez que menos lució la interpretación del coro en la presentación, en la que las voces masculinas que comienzan la pieza no estuvieron tan acertadas como en actuaciones anteriores, produciéndose un importante desfase entre su ejecución, algo falta de cohesión, y la perfección mostrada por la sección femenina.

Volvió a resultar de poco impacto literario el primer tango, dedicado al peaje de la autopista AP-4, quizá porque el tema no da para un tango monográfico, pues la idea tiene poco recorrido: no puede ser que los gaditanos seamos los únicos en pagar para ir a Sevilla y tenemos que acabar con esta ruina para la provincia. En el segundo, coincidiendo con Rockola, el primer coro de la función, también tachado por algunos de musical, defendieron el tango como pilar fundamental sobre el que se construye el resto del repertorio. Para ello, apagaron las luces para eliminar ese destacado componente visual que caracteriza las propuestas de Luis Rivero y explicaron la composición parte por parte. Porque, “con mi tango no hay experimento que valga, que mi tango suena a Cádiz y eso te ciega hasta el alma”.

UN PASITO ATRÁS

La tanda de cuplés no estuvo a la altura de la de cuartos, donde sorprendió aquella letra fresquísima sobre la detención de Quique Pina. El primero, a las pelucas de las coristas, que le habrían venido bien a la alopécica cuerda de bajos, se quedó en regular y el segundo, a lo delicaditas que son las mujeres del coro para comer, de sonrisa pero poco más.

Tras el popurrí, que por algún motivo tampoco sonó tan compacto como en anteriores ocasiones, queda la sensación de que se descuelgan de la lucha por un primer premio que en cuartos parecía al alcance de la mano.

FOTOS: Actuación del coro ‘vive, sueña, canta’ en Semifinales del COAC 2018

Coro ‘Vive, sueña, canta’ en Semifinales del COAC 2018.

ACTUACIÓN EN CUARTOS DEL CORO VIVE, SUEÑA, CANTA

VALORACIÓN: A SEMIFINALES DEL TIRÓN 

La presentación es un auténtico prodigio musical. Algunos dirán que esto no es un coro carnaval. Estoy de acuerdo. El grado de perfección que este grupo es capaz de conseguir trasciende el ámbito carnavalesco. Se les podrá achacar escasez de mensaje o que el tango se aleja de los cánones clásicos. Pero lo que es cantar, no creo que nunca en el concurso se haya alcanzado este nivel de colocación, afinación y conjunción vocal. En su segundo pase, mejoraron en lo que era mejorable: tangos y cuplés. Todo lo demás, excepto la discreta letra del popurrí, volvió a rozar la excelencia.

El primer tango lo dedicaron a importantes científicos españoles cuyos nombres son desconocidos para la gran mayoría mientras solo triunfan famosos de medio pelo y futbolistas, aunque le roben a Hacienda. Letra que destacó más por su originalidad temática que por su construcción, bastante prosaica y carente de todo rastro de emotividad. Todo lo contrario que la segunda, polémica y apasionada. Clamaron contra la hipocresía de los carnavaleros que cantan contra el machismo con sonrojantes acusaciones, como que algunos, cuando vuelven borrachos de los contratos paran en un puticlub. “No nos engañemos, que en el carnaval de Cádiz se prostituyen las coplas”.

EN DOS PALABRAS: IM PRESIONANTE

Increíble el primer cuplé, donde el coro certificó de nuevo que está a varios años luz a nivel interpretativo del resto de competidores. Lo dedicaron a la detención de Quique Pina, consejero delegado del Cádiz C.F., que se había producido horas antes. El coro, sin el menor atisbo de inseguridad, cantó a la perfección la letra de principio a fin. Además, el remate fue muy bueno: al parecer se lo han llevado no por blanqueo, sino porque él fue en verdad el autor del cuplé contra Andreíta.

El prósimo cuplé van a sacarlo a algo que pasará al día siguiente

— Carmelo de Cádi (@CarmelodeCadi) January 31, 2018

También estuvo simpaticón el segundo, al atractivo de algunos políticos nacionales. Aquí, las mujeres del coro se tienen que conformar con el Kichi y los hombres con la Teo.

ACTUACIÓN EN PRELIMINARES DEL CORO VIVE, SUEÑA, CANTA

VALORACIÓN: APTÍSIMO  

No se ocultan. No reculan. No reniegan de su estilo. Más bien al contrario, apuestan más que nunca, sin ningún tipo de reparos, con todo al musical. Porque el carnaval no es otra cosa que eso, un musical que cada año Cádiz vive, sueña y canta.  Atmosférico inicio de la presentación, con protagonismo para las voces graves, in crescendo hasta el apoteósico final con la aparición de la sección femenina del coro.

Decae levemente el interés en los tangos, de curiosa falseta, con palillos en eco y un remate algo acomparsado. Sentido homenaje al desaparecido Antonio Guerrero ‘Piojo’, comparsista y maestro de la cantera de manos de quien Luis Rivero recibió su antifaz de oro el pasado año en la primera letra. La segunda letra, más insustancial, giró en torno a la polémica respecto a la fecha de celebración del carnaval. 

Destacó el genial estribillo sobre el trámite de la tanda de autobiográficos cuplés. Lo inician sorpresivamente a capela los miembros de la orquesta cual cuarteto. Recogen el testigo las voces masculinas que hacen de chirigota y da la réplica la comparsa formada por las mujeres. Al final, se unen todos por tanguillos y ahí surge el rey del musical gaditano, el coro de Cádiz.

PARA QUEDARSE EMBOBAO

El musical puede ser en cualquier época y en cualquier lugar la voz de un pueblo. La interpretación alcanza cotas de perfección impropias de un espectáculo amateur en un popurrí que embelesa. El versátil coro se mueve con igual comodidad en registros tan dispares como los musicales de Brodway, las nanas, los cantos de libertad afroamericanos y el cante por alegrías (impresionante la compenetración de las mujeres para conseguir fundirse en una sola voz).

FOTOS: Coro ‘Vive, sueña, canta’ en el COAC 2018

Coro ‘Vive, sueña, canta’.

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ACTUACIÓN EN LA FINAL DE LA CHIRIGOTA ¡QUÉ CALÓ!

Se coló en la final, después de siete largos años de ausencia de la gran noche, la chirigota del Canijo, que no ganaba un premio desde aquel primero de Ricas y Maduras en 2011. Y lo hizo pese a no ser una de las mejores creaciones del autor, apeado otras veces de la lucha por los galardones con propuestas muchísimo más completas, lo que da cierta idea del nivel chirigotero del COAC 2018. Porque ¡Qué caló! no estaba de más en la Gran Final. Es, efectivamente, una de las cuatro mejores chirigotas del concurso.

Aunque quizá la fría respuesta del público en algunas de sus actuaciones les hubieran llevado a no creer en sus propias posibilidades. Porque los dos pasodobles que estrenaron parecieron cogerles a contrapié. El primero, un bonito piropo a Cádiz formulado a la manera de una pedida de mano gitana, no lució como debiera por los continuos fallos en la interpretación y los olvidos de parte del grupo.

Prometieron que el segundo, como el Canijo fue sustituido por otro componente, lo cantarían bien. Pero la promesa se quedó a medias porque abundaron también los nervios y los errores de un grupo inseguro con la letra. Una lástima, porque la copla en sí, un hermoso canto a la libertad de la mujer gitana, era otra maravilla.

En el primer cuplé, de nuevo con remate sobre caca, como el segundo de semifinales, en este caso caca luminosa después de comer las famosas tapas con luz natural de Aponiente. Lo que salió cuando les dio el apretón era el gusiluz de su niño chico. Mejor el segundo, sobre los idilios de una muchacha con varios repartidores de comida a domicilio. Al final, al del McDonalds, que en la cama es decepcionante, le pregunta si por un euro puede cambiarla a tamaño extragrande.

El público, muy cansado (rondaban las cinco de la mañana), apenas reaccionó ante el simpático popurrí. Los errores en la interpretación de los pasodobles podrían dar al traste con sus opciones de ganar un premio importante.

FOTOS: Chirigota ¡Qué caló! en la Final del Falla. Carnaval de Cádiz 2018

Chirigota ¡Qué caló! en la Final del Falla. Carnaval de Cádiz 2018

ACTUACIÓN EN SEMIFINALES DE LA CHIRIGOTA ¡QUÉ CALÓ!

La chirigota del Canijo, que en Cuartos dio un importante paso adelante respecto a su dubitativo estreno, no refrendó tales excelentes sensaciones con su tercera actuación que, salvo en contadas ocasiones, se encontró con una tibia respuesta del respetable.

Sorprendieron con un precioso homenaje al que fue su músico durante tantos años, don Tino Tovar Verdejo. El Canijo brindó por lo que hicieron juntos y aprovecho para poner a Tino en un compromiso reclamándolo como futuro pregonero. Aplaudidísima propuesta que fue recogida con entusiasmo por el público, que prorrumpió en cánticos de ¡Tino pregonero! ¡Tino pregonero! La segunda letra, a la Real Academia de la Lengua, que da a la palabra «gitano» entre sus acepciones la de «trapacero» (embustero), utilizó en su argumentación multitud de vocablos romanís adoptados por el español, para acabar sentenciando «tu definición de gitano no me define a mí, os define a ustedes».

No terminaron de convencer los cuplés. En el primero, flojo, compararon a Kin Jong Un y su botón nuclear con el botón del pantalón de Terelu Campos, que como le explote mata a la madre. Bastante mejor resultó el segundo, escatológico, en el que se introducen café en el recto para obrar mejor y con la cafeína están que no pueden cerrar ojo.

El concurso de la chirigota del Canijo ha resultado demasiado irregular como para soñar con pasar a la Gran Final. Aunque en este certamen tan loco que es capaz de dejar sexta clasificada a una chirigota de primer premio como ‘Mejó no salgo’, no sería descabellado pensar que El Canijo obtuviera premio con una de sus chirigotas menos redondas de los últimos años.

FOTOS: Chirigota Qué caló

ACTUACIÓN EN CUARTOS DE LA CHIRIGOTA ¡QUÉ CALÓ!

VALORACIÓN: A SEMIFINALES DEL TIRÓN 

Con mayor confianza y respaldo del público se presentó la chirigota del Canijo tras la gélida acogida de preliminares, consiguiendo revertir las extrañas sensaciones de su estreno con un pase bastante destacado.

El cambio de estilo de la chirigota no solo luce en el tipo sin foame, sino también en el desarrollo de los pasodobles. Se echan en falta esos símiles canijescos tan bien hilados que antaño eran su materia prima básica en la elaboración de las letras. Las de ¡Qué caló! conservan la sensiblidad que siempre caracteriza la producción del autor pero resultan mucho más directas y menos alusivas al tipo. En la primera, una madre se dirige a su hijo, que está durante toda la visita pendiente del móvil y le recuerda que algún día faltará y será él quien hablará solo. En la segunda, reivindican al Teatro Pemán, un viejecito muerto en vida que sueña aún con sus noches de gloria.

CALDEANDO EL AMBIENTE

Funcionó la tanda de cuplés. En el primero, por bailar por sevillanas Julián Muñoz está preso, que no baila bien pero tan poco era para eso. Como echa de menos cuando iba al Rocío, ahora puede seguir intentando saltar la reja. Mejor el segundo, a un camarero que les hace ojitos en el bar y les pone el café con un corazoncito de espuma. Ellos no pueden echarle aguardiente, no vaya a creerse el chaval que quieren un carajillo largo y caliente.

Tras el simpático popurrí, gran parte del público los despidió en pie, lo que parece más proporcionado a la calidad de la chirigota que la inexplicable indiferencia con que se les trató en preliminares. Deberían estar en la pelea por la final.

Fotos: Pase de Cuartos de la chirigota ¡Qué caló!

Actuación en Cuartos de la chirigota ¡Qué caló!

ACTUACIÓN EN PRELIMINARES DE LA CHIRIGOTA ¡QUÉ CALÓ!

VALORACIÓN: APTO 

Otra chirigota que cambia de estilo. Como ellos mismos cantan con guasa al comienzo de la actuación, reniegan de una vez de la gomaespuma y de los tipos de mil euros y este año la chirigota del Canijo viene sencillita, de patriarcas gitanos. Presentación movidita, con algunos golpes que no acaban de funcionar ante un público extrañamente distante.

El pasodoble, BIenvenido puro desde el primer compás, es una delicia, aunque quizá carece de ese puntito chirigotero que sabía darle Tino y que tan bien venía a las letras del Canijo. Piropo al Cádiz integrador para empezar. La raza es una mentira cuando el mar une las manos de los gaditanos.

El segundo es un bello homenaje a Manolo Cornejo, cuyo busto, en un hermoso gesto que podría haber pasado desapercibido, llevan tallado en sus bastones de mando. Pero van más allá del recuerdo para cantarle a los que quedaron aquí, a su chirigota, “los dioses de nuestra generación”, y animarlos a seguir adelante y que nunca acallen sus voces.

PÚBLICO HELADO

Continuaron las sensaciones frías en los cuplés, que no rompieron del todo. En el primero, simpático, las gitanas se mandan por whatsapp fotos de los atributos sus maridos. El más flamenco es el suyo, porque es moraíto y chiquetete.  En el segundo de la tanda, más discreto, el VAR les permite determinar la infidelidad de su mujer.

El popurrí, con buenos golpetazos, fue poco a poco convenciendo al difícil auditorio que tan complaciente se había mostrado en otras ocasiones ante espectáculos mucho más mediocres que el ofrecido por esta buena chirigota. Los misterios del Falla.

FOTOS: Pase de preliminares de la chirigota ¡Qué caló!

Actuación de la chirigota ¡Qué caló!

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ACTUACIÓN EN LA FINAL DE LA COMPARSA TIC-TAC, TIC-TAC

Pues avanzó, inexorable, el tiempo hasta llevarnos a esta noche gloriosa y aciaga. La última noche que tendremos el placer de disfrutar de una comparsa de Tino Tovar en el Falla hasta que deshojemos no sabemos cuántos calendarios. Ojalá pocos. Ojalá solo uno. De cualquier manera, quedarán para siempre los dos eternos pasodobles que, como preciosísimo obsequio de despedida, tuvo a bien regalarnos en la Gran Final.

Una mujer buena. Un hombre malo. Y el tiempo. Con esos mimbres construyó Tino el desgarrador primer pasodoble, . La mujer le dio su vida toda, su adolescencia, su libertad, su amor de esposa y madre. Con él las semanas eran años, las horas eran días, el reloj no caminaba en ese tiempo de nudillos y paredes congeladas. Aunque hoy el maltratador se pudra en la cárcel, la mujer sabe que no hay vuelta atrás, que lo más valioso de su vida, su tiempo, robado por aquel desgraciado, ya nadie se lo devolverá. Demoledora letra que, por lo que cuenta y, sobre todo, por cómo lo cuenta, es capaz de hacerse sitio por el más diminuto resquicio de sensibilidad del corazón más helado.

Y no quedó ahí el alarde de Tino para pulsar a su antojo los resortes de la emotividad del Falla. En el segundo pasodoble, cantó a la Andalucía pisoteada, a la de los sin techo, los sin papeles, los niños sin libros, a la Andalucía saqueada, la de las manos sangrando de generaciones de emigrantes explotados en Madrid y Cataluña, a la del mártir Caparrós. Y en esta España de fachas, insolidarios y nacionalistas, puede ser que en el Sur algún día una nación se levante, cansada y herida: la República de Andalucía. El final resonó como un grito de rabia y de orgullo que levantó de sus asientos a todo el teatro.

Repitieron el primer cuplé que cantaron en el concurso, al tipo, que no cuajó entonces y tampoco lo hizo a la segunda. El segundo, a Puigdemont y a la bizquera de Junqueras, transitó por la misma senda desafortunada por la que anduvieron prácticamente todos los cuplés de la comparsa durante su participación en el certamen.

Poco importaron los errores en la vocalización durante el primer pasodoble de un grupo que cantó con una potencia y una pasión inusitada, consciente de la trascendencia de la actuación. Poco importaron los endebles cuplés. Decía aquel célebre pasodoble de Voces Negras: “Comparsa, sentimiento es la comparsa”. Y si es así, ninguna comparsa es más sentimiento que Tic-tac, tic-tac. El premio es lo de menos.

FOTOS: Comparsa Tic-ta, tic-tac en la Final del Falla 2018

Comparsa Tic-tac, tic-tac en la Final del Falla. Carnaval de Cádiz 2018

ACTUACIÓN EN SEMIFINALES DE LA COMPARSA TIC-TAC, TIC-TAC

VALORACIÓN: A LA FINAL 

En una noche de pasodobles a porfía, la propuesta de TIno quizá no resultó tan impactante como la de los autores que le precedieron. Quedó la frustrante sensación de que las letras de cuartos, al miedo y a la juventud obrera, calaron mucho más hondo que las de semifinales.

El primer pasodoble, coincidente temáticamente y prácticamente en sus conclusiones con el segundo tango de Los Chimenea cantado horas antes, dejó al aficionado, ávido de las brillantes ideas del autor, algo frío. Brindó Tino por los carnavaleros que llevaron las coplas de Cádiz al Liceo, pero no comparte que eso sea lo que hace grande nuestro carnaval, sino el talento de sus poetas, los tangos en la plaza, las callejeras en una esquinita. “Brindo por mis compañeros que venden Cádiz por todo el mundo, pero déjate de tonteo, que para vender los carnavales no tienes que irte al Liceo”. La letra, de poco recorrido, en una fase tan decisiva, parece la más floja que la comparsa ha presentado al concurso.

Más conmovedora resultó la segunda, la sencilla historia de un anciano que pierde a su compañera durante 50 años. Recuerda su juventud, cuando empezaron de novios y la ve en su casa, preparando el café en la cocina, y en las habitaciones de sus hijos, tantas noches en vela, en el salón haciendo punto, en la calle, en la plaza, comprando en los puestos, la ve en la charla de las vecinas. Y aunque esta vida le sobra se va a la cama contento, pues aunque su fiel compañera se fue para siempre jamás se irán sus recuerdos.

Por tercera vez, no estuvieron atinados en los cuplés, a  lo difícil que se lo pone su gordi, que no veas los Dúrex lo que le duran y a su obsesión por el carnaval, que la lleva a pasarse las noches escuchando coplas, normal que los Dúrex le duren lo que le duran.

Después de la sensacional actuación de cuartos, con la que apuntaban a lo más alto, parecieron dar un pequeño paso atrás en sus aspiraciones. La final no debería peligrar, pero el primer premio estaba más cerca antes que se abrieran cortinas en semifinales.

FOTOS: comparsa ‘Tic-tac, Tic-tac’  en Semifinales del COAC 2018

Comparsa ‘Tic-tac, Tic-tac’ en Semifinales.

ACTUACIÓN EN CUARTOS DE LA COMPARSA TIC-TAC, TIC-TAC

VALORACIÓN: A SEMIFINALES DEL TIRÓN 

Nuevo golpe de mano de Tino en su reaparición tras la desoladora última cuarteta del popurrí en preliminares, cuando anunció su retirada (esperemos que transitoria) del carnaval.

LA PLUMA

Filosofía y poesía de muchos quilates en la primera letra, al miedo. Hay que espantar al miedo, pero hay miedos que Tino no cambia por nada. Cuando robó el primer beso a su compañera, el miedo a perderla, el que experimenta cuando hace carnavales, el que siente en un rincón de la tramoya, el que vivió durante el parto, el de la paternidad, el de ver los primeros pasos de su hijo. Miedos irrenunciables que son parte de su identidad y que atesora con orgullo, pues el mayor miedo sería no haberlos vivido. El segundo pasodoble, crítica social pura, a la juventud obrera española, destruida por los canallas que nos gobiernan, es una sucesión de imágenes devastadoras a lo largo de todo el país. Desde los dos jóvenes de Euskadi que deciden hacerse nazis, a una asturiana que vive en sus carnes el precariado, a los depredadores sexuales de Pamplona, la letra no puede resultar más demoledora. Empañaron un poco la magistral tanda algunas descoordinaciones en la interpretación.

Descuidó también Tino, al igual que otros competidores directos, los cuplés, que resultaron muy endebles. No rompió el primero, a las motos de alquiler ni apenas el segundo, a los implantes capilares.

Algún descontrol rítmico hacia el final del popurrí no logró deslucir una fantástica actuación que los mantiene con opciones a todo.

Fotos: Pase de Cuartos de la comparsa Tic-Tac Tic-Tac

Pase de Cuartos de la comparsa Tic-Tac Tic-Tac.

ACTUACIÓN EN PRELIMINARES DE LA COMPARSA TIC-TAC, TIC-TAC

VALORACIÓN: APTÍSIMO 

La idea es desarrollada a la perfección en una presentación que, pese a lo filosófico del tema, el tiempo, no divaga en exceso ni se pierde en imágenes indescifrables. Intentaste encerrarme en un reloj, pero eres tú mi prisionero.

VELLITO DE PUNTA

La eterna lucha del autor consigo mismo, las dudas, los temores, el vértigo del vacío del folio en blanco. Todo lo que queda atrás año tras año cuando Tino finalmente se la juega con una nueva comparsa en el primer pasodoble. “Ni un paso atrás, compañeros, que Cádiz espera y haced que merezca la pena”. La dulzura de la preciosa música resalta en las gargantas de un grupo que sabe como acariciar cada nota.

El segundo es una de esas historias sencillas que solo Tino sabe cómo contar. Su hijo, después de toda noche en vela, se disfraza para cantar junto a la comparsa el domingo de carnavales. Así de simple. Tanto como lo es para el autor emocionar al público con su forma de decirlo.

TIEMPO PARA REFLEXIONAR

La actuación, hasta el momento intachable, tuvo su borrón en la tanda de cuplés. No cuajó el primero, al tipo, ni el segundo a las lluvias torrenciales. Si este error es subsanable en siguientes pases, habrá que ver si también apuestan por mejorar el estribillo, que parece que no acaba de romper ni sacar todo el partido posible a la idea.

El buen popurrí fue eclipsado por la última cuarteta, en la que Tino anunció que necesita descansar un tiempo, despidiéndose del Falla (al menos de momento) con esta comparsa. Afortunadamente, hay tiempo por delante para que reconsidere su postura.

FOTOS: Comparsa Tic-tac, tic-tac

Comparsa Tic-tac, tic-tac en el Carnaval de Cádiz

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ACTUACIÓN EN LA FINAL DEL CUARTETO EL EQUIPO A MINÚSCULA (COMANDO CALETI)

Lo dicen de Messi los defensas: sabes lo que va a hacer, sabes por dónde te lo va hacer, sabes cómo te lo va a hacer. Y te lo hace. Y solo puedes rendirte. Pues lo mismo se puede decir de Morera y los suyos. Después del concursito que ha dado el Trinchera con don Antonio, el Goku del carnaval, poco se dudaba de la aparición estelar de Martínez Ares en la última actuación del Equipo a minúscula, como ya pasó con India Martínez en Clínica Privada Sana, sana, culito de rana. Estaba cantado. Pero cuando, a mitad de parodia, durante el cumpleaños de don Antonio, que el Trinchera celebra cada año en soledad, salió a escena el mismísimo Goku del Caranval, el teatro se vino abajo. Y la cuestión es que Martínez Ares no tuvo un papel testimonial en la parodia, sino que participó activamente con bastantes líneas de texto que interpretó con gran soltura. Al final, el Trinchera le dio su regalo de cumpleaños, el kimono naranja de Goku, causando la carcajada general.

De los cuplés, destacó muchísimo el segundo. A su mujer le encanta Cincuenta sombras de Grey y todas las guarrerías, pero después se tiran un pedo en la cama y se llevan dos o tres días durmiendo en la calle.

En el tema libre, volvieron a jugar con el recurso del equívoco del teléfono detrás del busto de Paco Alba, pero relacionando el diálogo con lo sucedido en la parodia. El cuarteto fue despedido con vítores y la sensación que quedó, pese a ciertas lagunas del repertorio,  fue la de triunfo.

FOTOS: Cuarteto El equipo A minúscula (comando Caleti) en la Final del Falla. Carnaval de Cádiz 2018

Cuarteto El equipo A minúscula (comando Caleti) en la Final del Falla

ACTUACIÓN EN SEMIFINALES DEL CUARTETO EL EQUIPO A MINÚSCULA (COMANDO CALETI)

VALORACIÓN: A LA FINAL 

El cuarteto de Morera volvió a mostrar los mismos aciertos y errores que han venido siendo la norma en su participación en el concurso, si bien, con la reiteración, los errores parecen intensificarse. Así, el argumento volvió prácticamente a brillar por su ausencia, supeditándose todo el repertorio, otra vez, a las intervenciones del Gadita Morera y su desternillante visión sobre lo que supone ser de Cádiz y las del Trinchera Meni y su inagotable pasión por don Antonio. Resulta inexplicable el papel de un intérprete con tanto talento como Iván Romero, reducido casi a mero apuntador cuando Meni pierde el hilo.

La parodia en sí, aunque no tiene mucha historia, sí está plagada de buenos golpes. La mujer del Trinchera va a tener su tercer niño. El primero se llama don Antonio, y la niña, don Antonio también. Para distinguirlos a él lo viste del brujo y a ella de calabaza. Aparece uno con un perro y el Gadita aprovecha para dar su opinión sobre las correas de 2km que se llevan ahora, que amarras al perro de cachorro y lo recoges adulto. Recomienda a los vecinos echarlo poco a poco por la ventana y recogerlo poco a poco cuando acabe de mear como si fuera una mojarra. Gadita muestra a su propia mascota, una coñeta de gomaespuma a la que se le eriza el vello cuando le cantan carnaval.

En el tema libre, empiezan a hacer prácticas de tiro pero como está el tiempo bueno, se van a la Caleta. Y allí se produce un malentendido muy piulestanesco, como aquellos de Aquí mismo o incluso los del año pasado de Los del Patronato. Aquí el gag está en que Iván Romero se va a hablar por teléfono detrás del busto de Paco Alba y Gadita y Trinchera se creen que es el propio Brujo el que les está hablando, produciéndose constantes equívocos ante las preguntas de estos y las respuestas que Iván da en su conversación telefónica.

¿AGUANTARÁ LA BATERÍA?

Su pase a la Gran Final está asegurado, pero para luchar por el primero habrá que ver cómo aguanta una cuarta repetición una fórmula que ya empieza a dar síntomas de agotamiento y quizá necesite de un puntito de novedad. Y si el viernes siguen sin dar juego a Iván Romero será como jugar una final de Champions dejando a Messi en el banquillo.

FOTOS: actuación del cuarteto ‘El equipo A minúscula (Comando Caleti) en Semifinales del COAC 2018

Cuarteto ‘El equipo A minúscula (Comando Caleti)’ en Semifinales.

ACTUACIÓN EN CUARTOS DEL CUARTETO EL EQUIPO A MINÚSCULA (COMANDO CALETI)

VALORACIÓN: A SEMIFINALES DEL TIRÓN 

El cuarteto de Morera, Carlitos Meni e Iván Romero volvió a hacer las delicias del público con un inagotable diálogo repleto de golpetazos. Se echó en falta algo de desarrollo en la historia, que no fue más allá de las distintas ocurrencias de los cuatro miembros del Equipo a minúscula, recayendo la mayor parte del peso de la parodia en la pasión de “Murdock” Meni por don Antonio, el Goku del carnaval y en el gaditanismo de “Phoenix” Morera, con algunos apuntes sin demasiado interés de “Annibal” Romero, que curiosamente tiene más protagonismo cuartetero en las parodias de su comparsa Ni los buenos son tan buenos, ni los malos son tan malos, que en su cuarteto.

 HACE FALTA GUIÓN

En preliminares, al menos, el vídeo introductorio sirvió para crear cierta sensación de hilo argumental, pero en cuartos igual podrían haber ido de egipcios que la parodia hubiera podido andar por los mismos derroteros. En el tema libre, el único rastro de guión fue que tenían que vigilar una cola. Eso sí, los golpes, en su mayoría rimados y muy buenos pese a cierta tendencia repetitiva, mantuvieron al respetable enganchado en todo momento. Superando esta desidia elaborar la trama, al cuarteto no se le podría reprochar prácticamente nada.

ACTUACIÓN EN PRELIMINARES DEL CUARTETO EL EQUIPO A MINÚSCULA (COMANDO CALETI)

VALORACIÓN: APTÍSIMO 

Sí, el equipo A. De Cadi, Cadi y con una composición un tanto surrealista. Cinco componentes de ‘La Trinchera’ son expulsados por Martínez Ares por irse de tono en la presentación. Y siguen metidos en el tipo 22 años después. Cuarteto galáctico, con Morera (Fenix) y Carlos Meni (Murdock) regalando risas e Iván Romero como líder aunque en un segundo plano.

ESTO ES HOLLYWOOD

Golpe de efecto con el vídeo de presentación, conseguido, sí, pero ganaría esencia si se interpretara sobre las tablas. El cuarteto antes se bastaba con dos palos y ahora requiere de los medios de una superproducción de los Estudios Universal. Poca rima pero mucho arte. Y muchas risas. Se agradece el regreso para enriquecer una modalidad tan golpeada.

ÁNGEL Y DEMONIO

Este cuarteto guarda en su virtud su penitencia, y viceversa. La interpretación está muy por encima del repertorio, porque son los mejores. Especialmente el ‘dueto’ inigualable de los cinco primeros premios (existe, como siempre, esa descompensación, que no corrige Romero, con menor presencia que en su momento Selu Pilestán). Jugando en ese terreno, se ganan al público con este teatro, con su cuarteto ‘moderno’.

EL GOLPE INICIAL

La actuación va de más a menos. Muchísimas risas en la parodia, cuplés de preliminares y tema libre muy jaleado aunque algo deshilvanado. Pero de cara al público esto no importa. Digan lo que digan, todos ríen. Digan lo que digan, los demás.

FOTOS: cuarteto El Equipo “a” minúscula (Comando Caleti) en cuartos y preliminares del COAC 2018

El Morera ha vuelto a las tablas del Falla tras cuatro años

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ACTUACIÓN EN LA FINAL DEL CORO ROCKOLA

El coro de los estudiantes volvió a meterse, por segundo año consecutivo, en la Gran Final del concurso, aunque no parece de los grupos que partían a priori con opciones para disputar el primer premio. Con su última actuación, más discreta en el aspecto interpretativo que en anteriores pases, parecieron definitivamente quedar descolgados.

Dedicaron su primer tango, de corte sentimental, al cuidado de una mujer con Alzheimer, planteado desde el principio como el de un niño para darle el giro al final. El segundo, al amor libre, no mejoró lo mostrado en sus actuaciones precedentes.

No cuajó el primer cuplé, sobre la polémica de establecer una fecha fija para el carnaval. El segundo, en cambio, jugando con el VAR para repetir los golpes, ralentizar la música, retroceder y avanzar por el cuplé como en un vídeo, fue bien recibido por el público. Simpático también el remate, con el cameo de Miguel Ángel Fuertes vestido de árbitro que les marcó en el suelo con espuma la línea para que no se adelantaran en el escenario.

Disfrutaron coro y público en el popurrí, lo más brillante de la última propuesta de Rockola en el certamen, dejando un muy buen sabor de boca tras las imprecisiones mostradas en ciertas partes del repertorio.

FOTOS: Coro ‘Rockola’ en la Final 

Coro Rockola en la final del Falla 2018

ACTUACIÓN EN SEMIFINALES DEL CORO ROCKOLA

VALORACIÓN:  NO ESTÁ CLARO EL PASE  

Siguió creciendo el coro de los estudiantes, que ofreció en semifinales su actuación más brillante a nivel interpretativo. No acompañaron del todo sin embargo las inocuas letras de los tangos, que trataron una temática estrictamente carnavalesca alejada del interesante carácter crítico mostrado en su pase de cuartos. Igual habría quedado más equilibrada la cosa intercambiando uno de los tangos de cada fase.

 ¡ESTO ES CANNAVÁ!

El primer tango, de corte sentimental, es la nota en forma de copla que una anciana gaditana escribió en su juventud fantaseando sobre un carnaval en el que la mujer estaba plenamente integrada en la fiesta y que su propia nieta se encarga de materializar en el Falla.  En el segundo, rememoraron los 50 años del mítico pasodoble de Los Mayordomos “el tanguillo gaditano se está perdiendo y es una pena”. Pero aquellos fueron malos tiempos, que hoy el tango está más vivo que nunca. Y así quedó patente en la lucida ejecución del grupo, que cantó parte de la pieza con el solo acompañamiento del compás de palmas. Reivindicaron a los coros en toda su diversidad de estilos, los más musicales, los serios, los que hacen reír, los que hacen bailar, los más clásicos, todos garantes de la supervivencia tanguillo gaditano.

No estuvieron mal los cuplés, el primero a Trump y su inodoro de oro y el segundo al cumpleaños del rey Felipe y la berza que les preparó la yaya Sofía, con maldad para la otra yaya, Bárbara Rey. Simpático el giro que introdujeron en el primer estribillo, aludiendo con guasa al desaparecido descanso en las semifinales.

El popurrí, con su interesante despliegue musical y su velada carga de crítica social, volvió a ser lo más destacado de una actuación con la que el coro no parece haberse garantizado su presencia en la Gran Final, quedando a expensas de lo que haga la competencia.

FOTOS: actuación del coro ‘Rockola’ en Semifinales del COAC 2018

Coro ‘Rockola’ en Semifinales del COAC 2018.

ACTUACIÓN EN CUARTOS DEL CORO ROCKOLA

VALORACIÓN: A SEMIFINALES DEL TIRÓN 

Pisando fuerte, con confianza, disfrutando, se crecieron los chicos y chicas de Rockola en la presentación, que sonó mucho mejor que en su estreno hace 18 días.

 DEMOSTRACIÓN DE PODERÍO

Y la presentación solo fue la antesala del golpe de autoridad que vendría después. El que fuera cuarto premio en el pasado concurso no quiso dejar ninguna duda respecto a sus posibilidades en el presente certamen y jugaron fuerte con dos buenos tangos, interpretados además a las mil maravillas. El pianito del principio, una delicia. Comenzaron la tanda con una potente letra satírica contra el machismo en el entorno laboral, construida desde la perspectiva del jefe baboso y acosador, que campa a sus anchas aprovechándose de la crisis y la precariedad de los trabajos. Siguieron apretando con otra contundente crítica, en este caso al obispado de Cádiz, al que acusan, entre otras cosas, de especular con sus viviendas mientras hay familias en la calle.

SI NO LO VEO NO ME ENTERO

Los cuplés, aún resultando simpáticos, cayeron en la tan prodigada moda del humor visual. En el primero, Andreíta quiere salir con ellos en el coro, pero como tiene el mismo oído que su padre, al final deciden que se meta dentro del oso que hace de mascota del equipo de la universidad. En el segundo, mejor en su desarrollo (buen golpe con el Ecce Homo teniendo que salir en blablacar ante la falta de cargaores), remataron con un chascarrillo sobre el parecido de las pelucas de las macarras del coro con las maniguetas del Santo Entierro.

Yo por la radio no he entendido los cuplés y no me han hecho gracia. Ya sabéis uno de mis principios y del #GADE. Pues eso.

— Roberto Bernal (@BernalBlanco) January 29, 2018

ACTUACIÓN EN PRELIMINARES DEL CORO ROCKOLA

VALORACIÓN: APTO 

El telón se alza. Y aunque ‘Rockola’ supone una mirada al pasado, a esos años 50 norteamericanos tan cinematográficos (desde ‘Grease’ a ‘American graffiti’), en realidad es un vistazo al futuro que ya ha empezado. La modalidad más gaditana, conservadora, estanca, guardiana de la esencia y la tradición, pelín aburrida si no toca la tecla adecuada, ha evolucionado hacia ‘esto’. Sin ofensa alguna. Sin motivos para esconderlo. El coro de los estudiantes representa la modernidad en el mundo del coro, la continuación de una senda iniciada por Luis Rivero y que pese a los vilipendios ha marcado estilo. De momento, ambos grupos batallan en el mismo terreno, con el veterano manejando mejores voces y Bayón y Cao recortando distancias a fuerza de creatividad. En las antípodas, Pastrana y Pardo.

Cádiz bipolarizada, como atestiguan esos plenos del Ayuntamiento que tanto critican en el segundo tango, que supera al primero, el obligado, el del agradecimiento por el cariño recibido por ‘La reina de la noche’. El vanguardismo no afecta a la pieza esencial, al tango, que suena añejo, guardando la ornamentación para el resto del repertorio. El tango no se toca, una lección que han aprendido estos estudiantes. No se atreven. De momento.

EL TRASPIÉ

En los cuplés, siguen apostando por la alternancia de voces masculinas y femeninas en un diálogo cuyas réplicas comenzaron con titubeos en varias ocasiones. Aparte de los errores interpretativos, de letra la tanda tampoco estuvo especialmente conseguida. El estribillo, con finales alternativos como el año pasado sí que les puede dar mucho juego. El popurrí, vigoroso, con mucho ritmo, se queda algo atrás respecto al del pasado año, pero es que aquella selección musical era prácticamente inmejorable.

FOTOS: Coro Rockola en Preliminares y Cuartos del COAC 2018 del Carnaval de Cádiz

El coro Rockola, primero en actuar en el Concurso del Falla del Carnaval de Cádiz.

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ACTUACIÓN EN LA FINAL DE LA COMPARSA LOS MAFIOSOS

La comparsa de Juan Carlos Aragón se presentó en la finalísima con un historial prácticamente intachable en pasodobles y cuplés y, como era esperable, no defraudó en su última cita. Si bien es cierto que quizá otras propuestas tienen más facilidad para emocionar, la calidad objetiva de música y letra de Los mafiosos es difícilmente superable.

BELLEZA QUE ENAMORA

Ese maravilloso punteado introductorio que anticipa una nueva letra de Juan Carlos Aragón es para un servidor como la campana para el perro de Pavlov. Activa automáticamente todos los receptores de lo bello que en el cuerpo existen. Se colmaron, claro, con el primer pasodoble, un descomunal piropo a Cádiz, ciudad de las miles de torres, de millones de coplas, diosa única posible entre los dioses, canción unica de amor en nuestras bocas, amurallada por los siglos, condenada entre el dolor y la gracia. Los rayos del sol cayendo en el inmenso mar seducen con nuestro botín a piratas de aquí y allí y cuando al amanecer va alumbrando el nuevo día, si volviera a nacer, en piedra me convertiría.  Cuando Dios la mira desde el universo, le brinda un lugar para que el lunes de carnaval, el día del juicio final el paraíso no coja tan lejos.

En el  segundo pasodoble, Juan Carlos retomó la idea de la cruz a la que ya cantó con Los Inmortales para hacer un alegato en contra del fanatismo religioso. Pero no el del Islam, “que yo no tengo nada con otras religiones”, sino el de los católicos, que no tardan en hacer la guerra santa contra el primero que ose a criticar a su Hermandad. “Porque aquí los fanáticos son los de Alá, pero al que nombre a mi Virgen lo mato”. La letra, exquisitamente desarrollada, careció quizá del impacto emocional necesario para calar profundamente en el público, apelando más al intelecto que al sentimiento. Que eso sea una decisión oportuna para ganar un concurso donde tal vez primen las sensaciones, lo dudo; que si hay que puntuar la letra estrictamente por su calidad literaria la nota no puede bajar del sobresaliente, no.

CAMPEONES DEL HUMOR

Lo volvieron a hacer en los cuplés, ambos de estreno. Tras las cuatro magníficas tandas, no parece ninguna barbaridad afirmar que seguramente este año les habría dado para luchar por el primer premio en la modalidad de chirigotas. En el primer cuplé, guiño al Jurado, al que quieren ayudar arremetiendo contra los protestones: “Dejarse ya de Bizcocho y pedid tortillitas de camarones”. Golpetazo irónico que quizá los propios protestones no entendieron. El segundo cuplé es otra genialidad marca de la casa, de ese Juan Carlos chirigotero renacido que tanto se echaba de menos: va a hacerse una analítica de sangre y orina y siente por detrás en el mismo ascensor la bata del celador ¡POM! Le daba igual que estuviese con su novia. No quiso decir nada, que después dicen que es homofobia. Cuando para el ascensor, pregunta como si nada a dónde va el paciente. “Yo iba a sacarme sangre pero ya creo que es suficiente”.

En un repertorio tan cercano a la perfección, se volvió a quedar algo corto un popurrí algo monótono musicalmente que, pese a su interesante contenido crítico, parece no haber conseguido hacerse hueco entre las preferencias de gran parte de los aficionados. Pese a ello, casi todo lo demás es de un nivel tan sublime que el primer premio de Los mafiosos no supondría ninguna sorpresa.

FOTOS: Actuación de la comparsa ‘Los mafiosos’ en la Final del Falla

Comparsa Los Mafiosos en la Final

ACTUACIÓN EN SEMIFINALES DE LA COMPARSA LOS MAFIOSOS

VALORACIÓN: A POR EL UNO 

No levantó el pie del acelerador Juan Carlos Aragón tras sus dos notabilísimas actuaciones de preliminares y cuartos, firmando en su pase de semifinales un nuevo repertorio difícilmente superable en pasodobles y, lo que a la postre puede ser determinante, también en cuplés.

 EL ALTAR DEL PASODOBLE 

El primer pasodoble quedará para la historia como EL PASODOBLE a la madre. Con lo mucho que se ha cantado sobre el tema, solo un poema como el de Juan Carlos podía seguir sacando oro del pozo y a la vez, de alguna manera, darlo por cerrado, pues poco más y mejor se podrá decir al respecto en el futuro.  Por anchos que sean los mares y más altas las cordilleras, por más que la tierra brille en los metales, por más azul que esté el cielo, donde se ponga una madre todo se quite de en medio. No hay alegría mayor ni primavera más grande que la que te da una madre al estar a tu vera. El que dice que nadie es imprescindible o no tuvo mamá o no sabe lo que dice. La mujer se va haciendo un gigante desde que el vientre se le abre. Mira si es grande su amor que hasta el mismo Dios para hacerse hombre necesitó del vientre de una madre. Levantar al público con una letra poética es francamente difícil, pero Aragón lo consiguió. Otra vez.

Y de la lírica incomparable a la crítica inapelable, que llegó con el segundo pasodoble, un alegato republicano expuesto con tanta rabia en sus razones como mesura en su expresión. Dirigiéndose al rey Felipe VI, le cuestionan sobre el dudoso orgullo de la herencia de su corona, sobre su traición a un abuelo desterrado por el demonio hecho persona al que su padre seguía, sobre su empeño en apoyar al gobierno más corrupto y menos votado de la historia. Retan a este “cómplice de un tirano” a poner su corona a disposición del pueblo para que la votemos: si sale que sí, lo reconocerán, pero si el resultado es un NO, “márchese y que la historia comience de nuevo”.

¡CHIRIGOTA, CHIRIGOTA!

Lo bordaron también en los cuplés, que arrancaron carcajadas como pocas chirigotas y ninguna comparsa han conseguido en el presente certamen. La música se presta muchísimo a la comicidad y las letras no desaprovechan tan favorable marco. En el primero, Juan Carlos tiene en casa un robot mayordomo que hasta encarga pizza. Cuando llega el repartidor le dice que espere la propina y vuelve con 17 compact de Catastrophic. En el segundo, se cachondean del fervor patriota antiindepentista colocando un pedazo de bandera en el balcón, tan grande que así no se nota la maría que están sembrando en la jardinera.

La comparsa no afloja desde preliminares en ninguna faceta del repertorio ni en la interpretación, por lo que su presencia en la Final no puede estar más clara. El primer premio dependerá del último pase, pero la sensación, dentro de la tremenda igualdad, es que por el momento los mafiosos miran a sus rivales por el retrovisor.

FOTOS: Actuación de la comparsa ‘Los mafiosos’ en Semifinales del COAC 2018

‘Los mafiosos’ en Semifinales.

ACTUACIÓN EN CUARTOS DE LA COMPARSA LOS MAFIOSOS

VALORACIÓN: A SEMIFINALES DEL TIRÓN 

La comparsa de Juan Carlos Aragón, tras apuntar muy buenas maneras en su estreno, selló un segundo pase de impacto en el que, a las dos brillantes letras de pasodoble, sumó una sobresaliente tanda de cuplés que, en un concurso tan igualado, puede resultar desequilibrante.

PURA LITERATURA

Volvió a destacar sobremanera la construcción literaria de los pasodobles, elaboradísimos en su desarrollo, pero de una complejidad bien medida que no dificulta la comprensión inmediata del mensaje. Crítica política y social en la primera letra. Aquí donde día tras día el pueblo se calla y se esconde, donde la mujer es más esclava y barata que otro hombre, donde la derecha es tan ultraderecha que se está abriendo una brecha insalvable con la izquierda, donde más de cienmil no descansan en paz ni muertos, donde la ignorancia es patrimonio de un pueblo que cree que vive en democracia, qué importa ya donde entierren a Franco. El segundo, más poético y conceptual, a la sonrisa. Esa sonrisa descalza, contagiosa y caliente, como la esperanza, inocente, un calambre del alma, la campana que anuncia pura la vida, imprescindible para seguir viviendo cuando, entre tanto sufrimiento, la muerte a toda prisa.

CUPLETAZOS

La música del cuplé ya nos parecía un pelotazo en preliminares, pero las letras no acompañaron del todo. La tanda de cuartos sí que sacó oro de tan sugerente composición, cuajando la mejor pareja de cuplés que se han cantado hasta el momento en la modalidad. En el primero, en un ingenioso juego de palabras, van a descambiar un Iphone en garantía porque en los selfies aparecen con cuernos y en la tienda les dicen que el móvil no tiene ningún problema, que a ver si es que la novia se está cambiando de compañía. En el segundo, también muy bueno, se tatúan un verso de Juan Carlos precisamente ahí donde terminan sus cuplés. Y como se vienen arriba, le piden al tatuador que en el hueco restante les ponga el popurrí de los Tintos.

FOTOS: Pase de Cuartos de la comparsa Los mafiosos

Pase de Cuartos de la comparsa Los mafiosos.

ACTUACIÓN EN PRELIMINARES DE LA COMPARSA LOS MAFIOSOS

VALORACIÓN: APTÍSIMO 

Fantástica presentación que el grupo, en estado de gracia, defiende de maravilla. El carnaval es del pueblo y ellos van a intentar devolvérselo, aunque  tengan que hacerlo a la manera de los mafiosos.

PLUMA PRIVILEGIADA

El pasodoble, musicalmente delicioso, brilla especialmente en el trío, que interpretan a capella. Y precisamente a la música  dedica Juan Carlos su primera letra, de una calidad inigualable. Tras reflexionar sobre su influencia en la historia de la humanidad, va de lo general a lo particular para repasar el hilo musical de su propia vida, desde las coplas de carnaval de su cuna, hasta Bob Dylan, Leonard Cohen, o Triana, “dioses únicos y verdaderos, que con su melodía y su forma de hablar nos dieron la felicidad, la que no compra ni el amor ni el dinero”. La segunda es otra magnífica letra que, por arte del Patronato, se quedará sin puntuar. De ver tanta bandera y no verde ni blanca, se preguntan si de Andalucía se levantará alguna vez una raza con coraje y rebeldía para convertirla en patria. ¿Basta con hablar otra lengua o hay que usar pasamontañas? “Mientras mi pueblo canta, en toda la humanidad los pobres se levantan”. Sueñan con que en la carrera por la dignidad Andalucía se ponga primera.

Destacó también la música del cuplé, que con mejores letras puede dar mucho juego. El primero, para las sospechosas muertes de personas influyentes que se están dando últimamente, con remate para Rajoy, del que se quieren encargar personalmente. El desarrollo prometía más, al igual que el del segundo, a Rafa Nadal y Fernando Alonso.

NO TERMINA DE ROMPER

El popurrí, planteado en forma de historia, supuso un pequeño bajón en el hasta entonces prometedor repertorio, sobre todo por el escaso interés musical de la pieza. Tampoco ayudó el mensaje, metafórico, que al menos el que escribe no fue capaz de descifrar. La historia está construida entorno a la supuesta mercancía que el capo vende, pero no acaba de quedar claro de qué se trata. Habrá que prestar más atención a la próxima.

FOTOS: comparsa ‘Los mafiosos en el COAC 2018

Comparsa ‘Los mafiosos’, de Juan Carlos Aragón, en Preliminares del COAC 2018.

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ACTUACIÓN EN LA FINAL DE LA CHIRIGOTA GRUPO DE GUASA

La chirigota del Selu, tras un concurso donde no consiguieron destacarse de sus competidores en ningún momento, no dio ese golpe de efecto en la Gran Final que los pudiese meter en la pelea por el primer premio. De hecho, se les notó ligeramente desbordados por la situación, repitiendo un pasodoble y un cuplé y experimentando algunas dificultades en la interpretación del cuplé de estreno.

Una de las pocas sorpresas de la actuación fue la aparición durante la presentación del mismísimo Juan de Si me pongo pesao me lo dices, que resultó ser el piloto del Air Force Juan del presidente norteamericano.

El pasodoble repetido fue el de Rajoy de semifinales, que a decir verdad es una de las mejores letras que se han cantado en la modalidad. El segundo, a la ayuda al tercer mundo, continuó en esa línea irónica pero poco efectista que ha caracterizado a la chirigota más satírica y seria que Selu ha presentado al concurso. Tuvo sus golpes, como cuando dijeron con maldad que “esta gente del tercer mundo solo piensa en comer”. Al final, ordenaron que ningún país ayude al tercer mundo porque si no, a ver cómo les decimos a nuestros pobres que peor que ellos están los negritos.

Repitieron el cuplé de Terelu Campos que, como diría Kim Jong Un, tampoco era para tirar cohetes. El nuevo, para Putin, que es muy deportista y un portento físico, pero si ponen el escenario un plato de croquetas es el coreano el que pega catorce volteretas, tampoco quedará para la historia.

Visto lo visto, no parece que Grupo de Guasa esté en condiciones de optar al primer premio, aunque menos opciones parecían tener Los Tijeritas y al final les ganaron a Los enteraos. Es más, no fueron los únicos en ganarles. Como para hacer quinielas.

FOTOS: Chirigota ‘Grupo Guasa’ en la Final del Falla 2018

Chirigota ‘Grupo de guasa’ en la Final del Falla

ACTUACIÓN EN SEMIFINALES DE LA CHIRIGOTA GRUPO DE GUASA

VALORACIÓN: NO ESTÁ CLARO EL PASE 

Ante un público poco entusiasta, se presentó la chirigota del Selu que menos expectación está causando seguramente desde Pepe Trola.

Los latiguillos del pasodoble, exceptuando el de Kim Jong Un y su obsesión culinaria, no han cuajado, por lo que su repetición en cada pasodoble juega más en su contra que a su favor. La primera letra, a la carrera armamentística,  contiene un golpetazo genial: “No fumamos, ni bebemos, todo es para comprar bombas. Algún vicio tiene uno que tener”. El resto, mantuvo ese tono irónico y crítico que caracteriza casi todo el repertorio, provocando más el asentimiento y la media sonrisa que la carcajada.

 EL PASODOBLE BOMBA

El segundo pasodoble, a Mariano Rajoy, una auténtica joya, fue sin duda el mejor que han presentado al concurso. Mariano tiene la cabeza muy bien amueblada, pero los muebles son de IKEA. Todo el mundo esperando que dé explicaciones y Mariano en modo avión. No se le puede acusar de corrupción, porque él no acepta ni un descafeinado (y menos de sobre). Hay que protegerlo porque si no vamos a perder al único humorista que hace reír cuando habla en serio.

En los cuplés, sorprendentemente, también renunciaron a hacer reír apostando por la crítica. En el primero, Rajoy está acorralado por la corrupción y su mujer le dice que escuche música para relajarse, pero le ha quitado de en medio el CD de Presuntos Implicados. En el segundo, no se respeta el horario infantil en televisión, pues a cualquier hora sacan a Montoro metiéndosela doblada a toda España.

Exceptuando el primer pasodoble de semifinales, escasas coplas memorables más allá de la presentación y alguna cuarteta del popurrí ha dejado una chirigota para que, por su historial, el nivel de exigencia es máximo, por lo que su presencia el próximo viernes no parece clara.

FOTOS: La chirigota de Selu ‘Grupo de guasa’ en Semifinales del COAC 2018

Chirigota ‘Grupo de guasa’ en Semifinales del Concurso 2018.

ACTUACIÓN EN CUARTOS DE LA CHIRIGOTA GRUPO DE GUASA

VALORACIÓN: A SEMIFINALES DEL TIRÓN 

Se desinfló un poco la chirigota del Selu una vez quemado el efecto sorpresa del tipo de preliminares. La presentación y el popurrí siguen siendo tan buenos como en su primer pase, pero tampoco convencieron esta vez pasodobles y cuplés, que ahora sí puntúan.

No destacó especialmente el contenido humorístico del primer pasodoble, al ciberespionaje, con palito final al gobierno por la Gürtel. Algo mejor el satírico segundo, a la libertad de prensa. Los periódicos tienen que ser protegidos porque si no, a ver qué usamos cuando se acabe el papel del váter. Después de cuatro letras, parece definitivamente fallida la apuesta por sacrificar musicalmente el pasodoble convirtiéndolo prácticamente en un monólogo cuando los golpes no cuajan.

Se quedó en simpático el primer cuplé, en el que los estudiantes de Ciencias Políticas tienen que ir a hacer las prácticas a Soto del Real, que es donde están los mejores políticos. En el segundo, Terelu Campos y su adicción a la comida. Le han regalado un reloj que cuenta los pasos, 10000 al día: los que da del sofá a la nevera.

Reacción más bien tibia del público a la propuesta de Selu, con más mensaje crítico y más sátira que nunca, pero algo falta de potencia cómica. Parece que necesitarán un muy buen pase en semifinales para meterse en la pelea por los premios..

Fotos Pase de Cuartos de la chirigota Grupo de Guasa.

Pase de Cuartos de la chirigota Grupo de guasa

ACTUACIÓN EN PRELIMINARES DE LA CHIRIGOTA GRUPO DE GUASA

VALORACIÓN: APTÍSIMO 

Por primera vez la chirigota del Selu huye del estereotipo y cada componente representa a un personaje distinto. Sobre el escenario, el Air Force Juan, del que salen Trump (el Kichi de Nueva York) y Melania; les esperan Maduro, Putin, la reina Isabel II, Merkel y Kim Jong Un.

EL MOMENTAZO

La presentación fue, sin duda, el momentazo de lo que va de concurso. Al impacto visual del simpatiquísimo tipo, unieron una genial sucesión de pamplinas (¿quién nos iba a decir con lo malamente que íbamos en el colegio que llegaríamos donde hemos llegado?, el mundo va muy bien, la cosa está para tirar cohetes, el régimen norcoreano es para todo el mundo menos para Kim Jong Un…) que llevaron al éxtasis chirigotero a un público entregado desde que se abrieron cortinas. Y ya si tamaña genialidad se cierra con un “esta noche no me acuesto, que vengo de borrachera, que con el Trump, Trump, Trump”, el resultado no se puede calificar sino de obra maestra.

RESERVANDO FUERZAS

Los pasodobles se sacrifican musicalmente para dar cabida al mayor número de golpes posible. Aún así, la composición queda quizá demasiado desdibujada entre tanto parón y tanta parte hablada. Letras de preliminares para el cambio climático y la democracia, más de sonrisa que de carcajada, destacando más los chascarrillos que forman parte de la estructura del pasodoble que las propias letras.

Tampoco quisieron malgastar ningún cupletazo en esta fase sin puntos. No pasó de irónico el primero, en el que dicen haber donado todo lo ganado en su actuación en el mitin de Ciudadanos a la Asociación Tontos Sin Fronteras; en el segundo, simpático en su desarrollo aunque de discreto remate, Kichi se planteó quitar el hambre de inmediato y de momento ha empezado por los gatos.

El popurrí no funcionó quizá todo lo bien que podría, quizá penalizado por la relativa endeblez de los pasodobles y cuplés que lo precedieron. Pero realmente tiene mimbres para, en una actuación donde de verdad pongan toda la carne en el asador, causar mejor impacto. Por cierto, “no temedle al fin del mundo. Temedle al final de mes”.

FOTOS: La chirigota del Selu en el COAC 2018, ‘Grupo de guasa’

Chirigota de Selu en el COAC 2018, ‘Grupo de guasa’.

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